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网络文学评价体系的构建，具有重要的理论意义与现实意义。从理论层面来看，评价体系的构建必然涉及何为文学的根本看法。比如，就传统文学而言，我们强调从美学与历史的层面进行评价分析，这是因为我们认为文学具有艺术性与社会性。对网络文学的评价也是如此。如果我们认为网络文学与传统文学没区别，那么评价体系的构建就是个伪命题。如果两者有区别，那么区别在哪里？只有搞清楚了这种区别，才能构建相应的评价体系。从现实层面来看，则涉及应该赋予网络文学何种文学地位、网络文学如何发展的问题。一方面，一些人轻视网络文学；另一方面，人们又不得不承认它带来的文学变革与社会影响力。因此，构建科学合理的评价体系，不仅有利于正确定位网络文学，也有利于不断促进网络文学的发展。

就目前而言，网络文学评价体系的构建仍面临一些问题，具体表现在以下四个方面。一是某些评价标准脱离中国网络文学的实际情况。比如，曾有人提出应设立技术性标准，但实际上中国网络文学可以说几乎没有技术性，不仅没有西方电子文学那种媒介技术的运用，而且相比传统文学，写作的难度大大降低了，几乎人人可写。二是评价标准难以摆脱印刷文化视野，存在一定的“作品中心主义”局限性。三是评价标准并非构建在探讨网络文学根本属性的基础之上，缺乏学理性、逻辑性，一些标准相互之间存在交叉重合。四是某些评价标准缺乏可操作性，这是当前网络文学评价体系最突出的问题所在。

在构建评价标准之前，我们应首先明确网络文学有什么本质属性，然后在此基础上构建网络文学评价体系。那么，什么是中国网络文学的本质属性呢？这需要在与传统文学及西方电子文学的双重比照中理解。在这种比照中，可以发现，中国网络文学的特殊性在于交往性，交往性让它既不同于传统文学，也不同于西方电子文学。因此，我们对网络文学评价体系的构建，需要以交往性为基础，将交往性作为重要评价维度。

传统文学主要是个人化的阅读，一些文学作品甚至有意识地屏蔽交往性，视创作为个人的心灵独语，追求人性的深度与形式的繁难。传统通俗文学存在一定的交往性，但往往是通过说书、媒介改编等二次传播机制来实现的。网络文学大大强化了交往性，这是一种质变，表现为从印刷文化到数字文化的转型，由此文学的生产、存在样态与阅读方式发生了根本变革。在新媒介兴起后，网络上的文学作品是在人群交往中生产、传播与消费的，这种交往性的性质、频率是与以前大相径庭的。由此，人类开始出现一种新的文学行为模式，即文学这一事件总是在交流讨论中进行。交往性也构成了中国网络文学与西方电子文学的区别。西方电子文学强调交互性，这主要是就操作层面而言，即强调读者与文本之间的互动。由于追求媒介技术，它不仅有文学难度，也有技术难度，因此它是一种极为小众的文学，这跟中国网络文学突出的交往性显然有本质不同。

交往性构成了中国网络文学的本质，它带来了文学观念的变革。由于这种交往性，我们不能将网络文学只理解成作品，它还包括了作品之外网友大量的交往，在这种交往中生成的本章说、间帖已经成为文学消费的重要内容。人们不仅阅读作者写的故事，也阅读本章说，这真正让网络文学的生产变成了“维基百科式”的集体生产，同时也让网络文学成为一种在本章说不断衍生中的“活文学”。这种交往性深刻地改造了作品，让作品内部数据库化了，变成了一个又一个梗、段子或是情节要素。一些网络小说从表面上看是长篇小说，实际上从内部已经被肢解为各种微型化的段落，这正是交往性深入改造文学的结果。既然交往性对网络文学如此重要，对网络文学的评价就必须从交往性出发，将交往性当成评价的重要维度。我们不能只停留于作品本身，而要将作品之外的交往活动考虑在内。一部作品的思想、艺术价值可能不是很高，但它也许促成了网友之间大量的交往互动，生成了各种精彩的本章说，并产生了正向的社会效果，那么从某种角度来说，它也可称为优秀之作。为了对这种交往性进行评价，在操作模式上，就不能只是阅读作品本身而作出评价，这是一种“脱网式”的评价。我们应当进行网络民族志的考察，反映该作品交往活动的全部情况及其影响，将作品与作品外的交往结合起来进行评价。

（作者系华中师范大学文学院教授）